ポエトリー：
「よいこと」
離れていても
これだけ知り合えるのに
わたしたちは無理を承知で
つながりたがる
気にするな、
誰であれ
ひと一人を知るのは遠い
ましてわたし自身でさえ
世界のつながりの中へ
わたしたちは足を掛けている
夜毎、一人ごとのように
足しても増えぬ不確かさが
順繰りにわたしを覆うことがあってもわたしは乗り気にならなかった
それはよいことだった
２０２５年３月
「ノー・アザー・ランド 故郷は他にない」感想
フィルム・レビュー：
「ノー・アザー・ランド 故郷は他にない」
知ることで何ができるわけでもないけれど、
僕たちが仕事に出掛けたり、
共同監督を務めたパレスチナ人のハムダン・バラル氏が、
そもそも、
映画の中で入植者が銃を手に迫ってくる場面の恐ろしさ。
どんな映画でもたくさんの下調べが必要だ。準備に何年もかかる。
確かに知ることで何ができるわけではない。でも知ってもらうことで何がしらの影響を与えることはできる。その積み重ねが国単位の方向性を決めることもあるかも
リビングにて
ポエトリー：
「リビングにて」
自在にゆれる肩掛けの光は
レースのカーテンのせいで
それをまとう女のせいで
しどけない日曜
時間にたゆたう女を見るのに飽きたら
ぼくはおとなしく、
ふたりぶんのコーヒーカップをゆすいだ
しまらない話も
きみがいれば高みにのぼる
ぼくももう少しちゃんと
死んだようにねむれたら
そんなふうにして
今日が過ぎ去る
ただのヒューマンとして
２０２５年１月
ぼくは生まれる
ポエトリー：
「ぼくは生まれる」
ぼくは生まれる
ぼくに似合うにんげんは
今のところママとパパとおねえちゃんだけだけど
明日にはおばあちゃんとおじいちゃんが来て
ぼくに似合うにんげんがふえる
家に帰ればコロや近所のひとも似合うにんげんになる
コロは犬だから似合うにんげんというのとはちがうんじゃないというかもしれないが似合うということで言えば似合うにんげんでもいいとぼくは思う
そのうち学校に行って似合うにんげんはたくさんふえる
似合わないにんげんもたくさんふえる
似合うにんげんと似合わないにんげんごちゃまぜ！
そしてぼくは似合わないにんげんとも一緒にたくさん話しをする
もう少したつとぼくはママやパパとはちがったものすごく似合うにんげんに出会う
でも意外とうまくいかなかったりする
反対にものすごく似合わないにんげんどうしなのにものすごくうまくいくときだってある
ものすごく似合うにんげんどうし
ものすごく似合わないにんげんどうし
ママとパパはどっちか知らないけど
ママとパパにものすごく似合うとてもかわいいこども
それがぼく
似合う代表、似合う選手権１位
今のところぼくに似合うにんげんはママとパパとおねえちゃん
明日にはおばあちゃんとおじいちゃん
その次にはコロと近所のひと
ぼくに似合うにんげんがふえる
せっかくだからこのままずっと似合うがいいけど
あまりこだわることはないかも
似合っても似合わなくってもずっとなかよしでいることはできるから
似合う選手権１位じゃなくてもいい
ずっとなかよしがいい
ずっとなかよしがいい
そんなふうに声をあげて、
ぼくは生まれる
２０２４年１２月
People Watching / Sam Fender 感想レビュー
洋楽レビュー：
『People Watching』（2025年）Sam Fender
（ピープル・ウォッチング／サム・フェンダー）
英国出身の30才。2019年のデビューで今回で3作目だそうだ。1stの頃はブルース・
そういうところから始まって、
オープニングのこの曲を聴き、
Open Wide / Inhaler 感想レビュー
洋楽レビュー：
『Open Wide』（2025年）Inhaler
（オープン・ワイド／インヘイラー）
2023年の2ndから2年ぶりの3rd。
それは音楽性にも表れていて、
ということで冒険はしないが、曲調は多種多様。
全英アルバム・チャートでは2位。テイラー・
HAYABUSA JET Ⅰ / 佐野元春 感想レビュー
『HAYABUSA JET Ⅰ』（２０２５年）佐野元春
僕が佐野元春の熱心なファンになったのは1992年、アルバム『Sweet16』や「約束の橋」再リリースの後だ。言ってみれば僕は佐野元春ファンの第二世代だった。その頃にリリースされたコンピレーションアルバム『No Damage Ⅱ』を僕は数え切れないぐらい聴いた。後から知ったことだがこのベスト盤は初期からのファンには不評だったようだ。けど僕には関係なかった。
『No Damage Ⅱ』で1番好きだったのは冒頭を飾る「New Age（The Heartland Ver.）」。このアルバム用に再録されたものだ。佐野はライブで頻繁にオリジナルとは違うアレンジをする。この「New Age（The Heartland Ver.）」は当時のバックバンドであるThe Heartland とライブを通して練り上げたものだった。初期からのファンにとってはアルバム『Visitors』の「New Age」が本道だったろうけど、僕にとって「New Age」と言えばこっち。それは『No Damage Ⅱ』に再録された「約束の橋」も「新しい航海」も同じだ。
デビュー45周年を迎えた佐野の新しいアルバム『HAYABUSA JET Ⅰ』は80年代、90年代に発表した曲の「再定義」だそうだ。テーマはずばり”for new generations”。あの「Young Bloods」や「ガラスのジェネレーション」が新しい装いとなって披露されている。中には The Heartland 時代のように原型を解体してしまっている曲もある。野心的な試みだと思う。
新しい意匠を纏い、よりスリリングに生まれ変わった曲がある一方、個人的にはこれはやり直す必要があったのかなと思う曲もある。でも僕のような古いファンの戯言なんてどうでもいいし、その事についてここで詳しく述べるつもりはない。肝心なのは佐野のことを全く知らない新しい世代にこれらの曲がどう響くかだ。
直近のインタビューで佐野は HAYABUSA JET に改名しようとしたら周りに止められたと冗談めかして話している。僕はそれは半ば本気だったと思っている。佐野は現在の巷の音楽を見渡した時に、青年佐野元春が作った曲は今もまだ有効なんじゃないかと直感したのだと思う。だったらばそれを世に問うてみたい。そのために佐野元春という名前が邪魔をするのであれば取っ払ってしまえばいい。僕はそんなふうに想像する。それにどんな作家も自分が過去に作った作品であっても今現在や新しい世代に響かせたいと思っているはずだ。それは作家の本能ではないか。
佐野は自分の名前を伏せてまで新しい世代に届かせようとしている。昔ながらのファンに不評になるかもしれなくても、彼らの特別な過去の曲に思いっ切り手を入れたくてウズウズしている。新しい世代に響かせるために。佐野のこのトライアルが成功するかどうかはわからない。けど改めて思う。僕は佐野元春のこういうところがたまらないのだ。
僕もここに収められた曲の核になる部分は今も有効だと思う。そしてリフレッシュされた。オリジナルとは全く違う「New Age（The Heartland Ver.）」に30年前の僕が魅了されたようにアルバム『HAYABUSA JET Ⅰ』が新しい世代に届くことを切に祈る。ハヤブサ、新しい世代の元へ飛んでゆけ。
時
ポエトリー：
「時」
よどみなく消える、時間は
良いときも悪いときも
見さかいなく
わたしたちの舟はゆれる
岸が離れていても近くても
水草に手が届くなら
それが安心
いつからかわたしたちは
困り果てた顔をする
自由だからか
不自由だからか
しかし確かに
訪れるものがある
その日が来るとしたら
きっと今朝のように寒い日かもしれない
それは鉢に薄い氷が張るようなとても寒い日
それは水草の間に花が咲くようなきらびやかな日
一番小さなしあわせがわたしたちを満たすとき
時間はわたしたちだけのものになる
それが行って過ぎるまで
２０２５年２月
そういう芽生え
ポエトリー：
「そういう芽生え」
ぼんやりと生きることが
暮らしの支えになる
どうやら
そう信じていた節がある
自分に信念のようなものがあるとすれば
きっとそんなようなものだと
それもまた
ぼんやりと気づいた
ひとには
誰に教わるわけでもなく
そういう芽生えが
生まれながらにあるらしい
２０２５年２月
きみよりの
ポエトリー：
「きみよりの」
きみが何に急ぐのかぼくにはわからないけど
ぼくは手間どるのが結構すき
きみの手柄はぼくもうれしいけど
余るようならひとに分けてあげてほしい
きみとぼくがうまく合わされば今よりのんきになってしあわせになる
でものんきはぼくの性質だからぼくよりのしあわせということになる
ぼくとしては
ぼくよりもきみの方が少しだけしあわせになってほしいから
きみよりのしあわせがいいと思う
でもそれすら
ぼくよりのしあわせかもしれないけど
２０２５年１月